Yeah Yeah Yeahs, Grace Sorensen et d'autres moments forts de dimanche à l'ACL Fest : du cool sustain des Breeders au flow imperturbable de GloRilla

En empilant Katy Kirby, Jane Leo et Grace Sorensen dos à dos, le dimanche du Austin City Limits Festival s'est ouvert avec une série d'œuvres artistiques affiliées à Austin, bien-aimée de Chron.

À partir de là, la mode très médiatisée de 2023 selon laquelle les fans jetaient des objets sur scène a fait son apparition, heureusement sans préjudice direct pour le rappeur du Tennessee GloRilla. De plus, aucun des nombreux projectiles en vol pendant Death Grips ne semble avoir dépassé la fosse photo. Malgré le week-end qui s'est terminé avec le troisième titre ACL de Mumford & Sons depuis 2016 (sans compter l'apparition solo de Marcus Mumford en 2022), l'équipe de Chronicle a trouvé pas mal de moments forts rafraîchissants dimanche. Lisez nos mini critiques de Yeah Yeah Yeahs, Kevin Kaarl et plus ci-dessous.

Enfilant une combinaison technicolor engloutie par une cape rouge chatoyante comme un ange d'Elton John, Karen O de Yeah Yeah Yeahs a élevé le théâtre qui a mis l'avant-punk devenu rocker électronique de New York sur la carte il y a 20 ans. L'apocalypse du synthé étoilé « Spitting Off the Edge of the World », du retour du trio en 2022, Cool It Down, a réchauffé la scène Honda avant que le chef du groupe ne lance de l'eau dans les airs en crachant littéralement. Suivant ses propres instructions lyriques sur « Cheated Hearts », la chanteuse a retiré ses lunettes de soleil réfléchissantes et sa cape avant de devenir casse-cou et d'avaler le microphone. D’énormes globes oculaires gonflables ont plongé sur scène pour l’électro-pop chargée de cuir de « Zero », réveillant un public relativement ennuyeux (à l’exception des purs et durs éparpillés partout). Pourtant, Karen O a déclaré : « L’amour est dans l’air ce soir, Austin » avant « Lovebomb ». Lorsqu'elle roucoula doucement « rapprochez-vous », une foule fascinée l'obligea. Le favori de Fever to Tell, « Y Control », a injecté le rythme du guitariste Nick Zinner dans un son strident, tandis que le chanteur a dédié « Maps » à la famille du batteur Brian Chase, qui se trouvait dans le public. Finalement, debout de manière sculpturale au bord le plus proche possible de la scène, elle a brandi le micro avec des gants rouges bordés de guirlandes comme une extension naturelle de son corps. "Heads Will Roll" a clôturé le set de 11 chansons, transformant d'une manière ou d'une autre 19 heures Zilker Park en club de danse dès que O a crié "UH-OH!" Dieu est une femme et son nom est Karen O. – Laiken Neumann

Sous un soleil déjà tapant, une foule branchée d'adolescents et de jeunes d'une vingtaine d'années s'est rassemblée sur la scène BMI en début d'après-midi dimanche pour les débuts du festival de la nouvelle venue R&B d'Austin Grace Sorensen. Habillée à neuf dans une tenue Jordan entièrement ivoire, la soprano douce et soyeuse de Sorensen a percé un mur de synthés gémissants inspirés des années 70. Saluant les nouveaux fans et les visages familiers du public, la jeune femme de 20 ans originaire de Round Rock a interprété les ballades pop « Blissful Thinking » et « Pretty Boy », partageant une alchimie palpable sur scène avec son jeune groupe méga-talentueux. Comme ses héros R&B et néo-soul, Sorensen a rebondi entre le chagrin et l'extase avec la même expertise, tissant avec aisance entre le regret romantique sur "This Is't Love" et le désir sensuel sur "Attraction". Son expérience en danse a également été pleinement mise en valeur, alors que le multi-trait d'union utilisait chaque intermède instrumental pour des pannes de chorégraphie à couper le souffle et à déhancher les hanches. Après une reprise lente du classique de Fleetwood Mac « Dreams », Sorensen a invité Megz Kelli du passionnant groupe hip-hop local Magna Carda sur scène pour clôturer le torride « Digits ». Alors que les passages vocaux sans effort de Sorensen se combinaient avec le flow indéniable de Kelli, le public de l'ACL a hoché la tête avec conviction, à la fois au rythme et en sachant que l'avenir du R&B d'Austin est entre de bonnes mains. – Geneviève Bois

À 15 ans, Katy Kirby a marqué sa première expérience de festival de musique en regardant des artistes comme Coldplay et Young the Giant à l'ACL Fest 2011. Bouclant la boucle, la créatrice de rock indie texane a blasonné ses neuf titres à Zilker, ornant la scène de jour Miller Lite d'un aura luxuriante et fraîche. Avec un groupe d'accompagnement, la discographie de Kirby parlait plus fort qu'elle. Vêtue d'un gilet blanc décontracté et d'un jean bleu, l'auteur-compositeur a livré ses paroles très directes à travers une voix vaporeuse portée par la brise d'automne. « Vous n'avez pas besoin d'un jardinier pour savoir/dans quelle direction la fleur va flotter », réfléchit-elle dans « Juniper », qui mélange des chants doux et revigorants. Pendant ce temps, le premier album d'ANTI-Records en août, "Cubic Zirconia", mêlait des confessions nostalgiques à des percussions enjouées, accélérant le rythme avant une performance solitaire de "Portals". Tout au long, le chanteur-guitariste originaire de Spicewood a habilement sauté des notes de galets (« Traffic ») et peint des métaphores du naturel et de l’inanimé. Le set du dimanche s'est terminé avec « Cool Dry Place », laissant un intermède qui incorporait des craquements de distorsion, ainsi que des basses dynamiques et effrayantes qui ont sûrement gratté une démangeaison cognitive. –Angela Lim